正文 第58章 风起寒江 月斜古路（八）

    “这青霞果真是色艺双绝哪，这琴声c歌声有个词怎么说来着？哦，黯然销魂。啧啧，不愧是定州第一等的名伎。”卢胖子不吝溢美之词，对青霞赞不绝口，却是将崔三郎给华丽的忽视了。

    李丰c王助等人亦是如此，青霞所唱的新诗谈不上好，也说不上不好，但多半是出自崔三郎之手。只是，此诗作与崔三郎往日的诗相较，便显得平庸了，难符其名。

    崔三郎倒是神色依旧，对卢胖子等人的异样只当未见，手指轻轻在窗沿叩击着，似乎是在蕴育着什么。

    雷鸣般的掌声当中，原已微不可闻的琵琶声再度响起，而且声音极大，像是突然炸响。

    这一突如其来的变故让观者吓了一跳，尚未镇定之际，琵琶声已如暴风骤雨般叮叮咚咚连绵不绝的灌入耳中，叫人心旌荡漾。

    稍后，琵琶声渐渐回落，一个浑厚的男声传来：“秋，某送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆c曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。”

    待得琴声回复正常，青霞轻启朱唇，歌声缓缓淌出：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”

    新诗，还是新诗，居然又是新诗。这样子的诗啊，像是在娓娓讲述故事，遣词用字极为平实，几近白话口语，但反是一种全新的写作风格。怎么形容呢？就像是吃多了珍馐美味，大鱼大肉的吃腻了，忽然间给你上一道清炒油麦菜或者小葱伴豆腐，反倒是令人垂涎欲滴的美味佳肴。这种风格与时下提倡魏晋的风骨而鄙视齐梁的艳词c在追求以物图貌的细腻中慢慢的冲淡了福艳雕琢的诗歌风格相较，简直将平铺直叙做到了极致，但又显得理所当然，就像是给人打开了一扇大门c走进崭新的世界。

    琵琶声c歌声c诗句，三位一体，完美契合，浑然天成。

    “弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”

    歌声高亢激昂中，琵琶声也随之延绵起伏：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉c呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛

    琴声c歌声由快速到缓慢c到细弱c到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止诗句在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂c铁骑金戈，它使听者时而悲凄c时而舒缓c时而心旷神怡c时而又惊魂动魄。

    到此处，观（听）者已是沉溺其中无法自拔。二楼的崔三郎手指随着琵琶声的强弱拍击着窗沿，心生身临其境之感，而卢胖子诸人皆是目瞪口呆，脸露匪夷所思之色。

    “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”

    歌声在此处驻留，待得琵琶声反复弹了几拍，又重唱最末一句，如此三遍，在呜呜咽咽中消散。

    随着“铿”的一声轻响，琵琶声住，余音袅绕，青霞坐在绣墩上停了片刻，方缓缓起身，福了一福：“谢谢崔三郎赐词。”

    完了？表演结束了？观（听）众们停了一会儿才反应过来，先是有人扯着嗓子喊了声“好”（还是先前那位，嗯，青霞姑娘的忠实粉丝。），接着有人跟着喝彩，掌声响起，继而连成一片，直到青霞走下台去也未停息。

    二楼，终究都是少年人，更是肆无忌惮的鼓掌喝彩，年少稳重如王助c崔汲亦不例外。

    崔如英也是微微点头，这场演出很成功，青霞果然名副其实，头炮算是打响了，前几日叶家在他面前提了提，说是“绮梦馆”的头牌还在为曲目烦恼，先前所得的诗文一直不太满意云云。他倒是知道安喜城的这些坊楼酒肆虽然明面上的东主是叶氏，却也份属崔氏产业。叶家旁顾左右而言他，话中未尽之意他怎会不晓，便问了问青霞所擅，顺手抛出那篇《琵琶行》，又记得这首诗有二首同名的，索性全“写”了出来，至于对方要用哪一首c该怎么用，他是不管的。但显然他是低估了时人的音乐造诣，居然是将两首《琵琶行》全用了，只用一支琵琶便完美衔接c契合到了一起，多了转承起合，中间似显突兀，却反而跌岩起伏c引人入胜。歌艺c琴技自是好的，诗亦是极佳，相得益彰。

    这一屋子除了卢胖子“不学无术”，皆是文坛后起之秀，此时难免心生无力感，崔三郎果然还是那个崔三郎啊，这样子的一首诗，是全新的写作风格，完全不同于他的前作。可这不也正是崔三郎的风格么？各种写作技巧与方法信手拈来，毎一种风格都精通擅长，真是叫人无语。

    “明月楼”里不乏文人骚客，这时真真是百味杂陈，青霞所唱二诗，前一首倒还罢了，算不得惊艳，后一首却实实在在是好诗。

    作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。

    诗人通过对琵琶女高超的弹奏技艺的描写和悲凉身世的叙述，表达了对琵琶女的深切同情，同时抒发了自己“同是天涯沦落人”的苦闷与感慨。全诗主题鲜明，脉络清晰，情感真挚，文辞优美。

    总的来说，此诗情节曲折c以情动人c情景交融c结构严谨c语言生动，在音乐画面及人物塑造上都表现出了极高的文字造诣。

    事实上，多年后，《三郎全集》中，关于这首《琵琶行》，有多位名家评析：曰“饮无管弦”，埋琵琶话头。一篇之中，“月”字五见，“秋月”三用，各自有情，何尝厌重！“声沉欲语迟”，“沉”字细，若作“停”字便浅；“欲语迟”，形容妙绝。“未成曲调先有情”，“先有情”三字，一篇大机括。“弦弦掩抑”下四语总说，情见乎辞。“大弦”以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。“水泉冷涩”四语，传琵琶之神。“银瓶”二语，已歇而复振，是将罢时光景。“唯见江心秋月白”，收用冷语，何等有韵！“自言本是京城女”下二十二句，商妇自诉之词，甚夸c甚戚，曲尽青楼情态。“同是天涯”三旬，钟伯（敬）谓：“止此，妙；亦似多后一段”c“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”云云，这是和而淫。至“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，这是淡而伤。”c曰“十分情十分说出，能令有情者皆为之死。”c曰“崔三郎无简炼法，故觉顿挫激昂为难。”推崇之至也。

    好戏连台

    (本章完)

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