正文 6、红楼梦 VS 回家的诱惑
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首先我发现,红楼梦里每个情节都很鲜活,容易记住,但情节发生的顺序会记不清,就是那些饮宴,游玩和联诗,比如咏海棠,咏螃蟹,咏梅,赏月作诗,灯谜,击鼓传花,夜宴,吃鹿肉谁先谁后搞不清。
这是否说明,很多情节并没有很强的故事线的推动力?
所谓强的推动力,举个例子,一般大家很容易记住官封弼马温c大闹天宫c对战二郎神,被压五指山的顺序,因为有明显的因果关系,一个冲突推动情节往前走,进入下一个冲突,就这样链锁反应一样往下发生,一环扣一环。
而红楼梦要想记住顺序,对我而言就需要一些参照,比如元春在场的作诗当然就发生在早期,薛宝琴邢岫烟等在场的就发生在中后期,总之无法单凭情节判断出先后。
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其次我感觉伏线c谶语这类的使用频率有点太高,梦境预示现实的使用频率就挺好。
谶语真的很能给读者带来冲击,读者读到后面,想起前面的暗示,心里很容易产生唏嘘,如痴如醉。我自己写的时候也拼了老命地想要去仿效曹公。
所以,这必然是个好东西,但站在现代的角度,似乎有点用太多了。
我当然同意曹公的高明,但认为那主要表现在书中人物刻画之生动,线索捋得之清晰,故事之荡气回肠。至于这里那里加一个谶语,有些当然也高明,但大部分似乎没有前面几项更需要技巧,比如,作者知道惜春最后会出家,就在前面给这个人物加一句“若真剃了头当姑子去,这花儿可怎么戴呢?”,这应没有多大的技术难度;
再比如放风筝,写探春的风筝飞走暗示探春将远嫁,外加旁人命运的一些暗示,似乎也没有什么技术性。
如果我没记错的话,放风筝这节抛开伏线作用,单看情节的话,并无承接性也无推动力——它的发生不来自之前任何一件事,这件事写完,就完了,也不引出后面的事,只是呼应一下最后探春的远嫁。现代的小说,如果用这样多的笔墨只为设伏线呼应后面,是很少见的。
类似情节还有很多,通常就是我记不住顺序的那些,也就是那些主要为刻画人物和设伏线,但推动力不大的情节。
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直到后来看到一部剧叫《回家的诱惑》。
我并没有看过一集,但大概知道套路。它有韩国丈夫版c韩国妻子般c中国妻子版共三个版本,可见这类故事的受欢迎程度。
吸引人的原因大概就是,狗血恶俗,情节夸张,大起大落,重生逆袭等。故事主线大概就是,好妻子不化妆不打扮非常朴素,她的坏闺蜜勾引她的渣老公,两人狼狈为奸谋害好妻子,好妻子大难不死,改头换面,变成魅力无限精英阶层大美女,回来复仇,主要手段就是勾引渣老公离开坏闺蜜,再抛弃渣老公。
这么一比,红楼梦那些琐碎和平淡就显出高明了。《回家的诱惑》情节绝对不平淡,绝对环环相扣,但看完就是一笑了之,一般的成年人,再怎么废寝忘食追着看,也清楚知道它的肤浅狗血庸俗,知道它属于没份量的那一类。
而红楼梦虽然一路平淡,但平淡到最后,看完,却会感觉到一种从心底蔓延开的感慨和震撼。因为那些平淡看似无用的细节,其实是为全景式地让人融入,感觉旁观着那一切,才有那样撼动人心的效果。
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